През 2013 г. BOZAR в Брюксел, Белгия, показа произведението на немския художник сюрреалист Нео Раух в изложбата Neo Rauch The Obsession of Demiurge. Харалд Кунде, кураторът на изложбата, предлага своя експертен поглед върху някои от произведенията на Рауч, което позволява по-задълбочена оценка на творчеството на този велик художник.
Представяне
Изложбата на лайпцигския художник Нео Раух (нар. 1960) в BOZAR включва четиридесет картини с голям формат и група образцови рисунки. Той дава задълбочен поглед върху завладяващ съвременен творба чрез представяне на ключови фази от неговото развитие от 1993 до 2012 г., проследени в обърната хронологична подредба.
На пръв поглед картините изглеждат загадъчни, херметически самостоятелни и ненавременни по странен начин. Сюрреалистичните наративни стратегии, които третират царствата на съня и несъзнаваното, създават визуална експлозия. Изобразените фигури сякаш идват направо от стари книги, а не от реалното ежедневие; тенденцията им да се появяват в исторически костюм допълнително торпедира всякаква линейна хронология и придава на много от произведенията характера на машините на времето, хванати в безкраен цикъл. Живописните пространства плътно се подреждат едно зад друго, силният алегоричен заряд на сценичната таблица гарантира, че тези картини в никакъв случай не се поддават лесно разбираеми. Но при по-внимателен поглед, това, което излиза, е усещане за дълбока несигурност по отношение на състоянието на света като цяло и по-специално на непроменящото се вътрешно човешко състояние, нашето колебание между полюсите на божественото и животното, нашата основна способност да бъде извършител и жертва еднакво. Именно екзистенциалният опит на катастрофата на социокултурните системи е в основата на образността на Рауч и придава на неговата актуалност и валута отвъд zeitgeist и далеч отвъд източно / западногерманския произход.
Избрани произведения
Zähmung (Taming) - 2011 г.
В лявата страна е доминиран жираф, който стои изцяло на място в среда на натоварена дейност. На заден план се разрушава къща, а пред нея носител на факел осветява тъмнината на сцената; все още повече на преден план, спънка и катереща фигура олицетворява съответните им съдби. И все пак има две фигури, които стоят в пряка връзка с високото животно: момиче, което успокоява ръцете си около врата си, и строг животински тавер, стискащ юздите, с намерение да приюти жирафа. Тези конкурентни подходи за опитомяване са заснети в дясната половина на снимката и са огледални в една боксова колиба, където очевидно се провежда разпит. Дори в селска среда като тази, трусът, предизвикан от непосредствените вълнения, се усеща на всяко ниво. Произтичащата несигурност и колективната склонност за намиране на изкупителна жертва - дори да се случи на жираф - са в основата на цялата сцена, а с тях и моделът на стратегия за предизвикателство и справяне, която в никакъв случай не е само немска. Кой в крайна сметка ще се превърне в победител от този бунт и дали извънземният някога ще намери място в общността, появяваща се тук, остава разбира се отворен.
Versprengte Einheit (разпръснато устройство) - 2010 г.
Намираме фигури, които са на прага между военния хабитус и глупавата шапка. Те съответстват на типа изтощен и обезверен герой, превърнал се в същността на постмодерния смисъл на живота. С детинско очакване фигурите манипулират фойерверки, които по всяко време могат да се превърнат в живи боеприпаси и заедно с летящата бомба на заден план дават на сцената скрита заплаха. Оттам художникът се премества от работното си място на молберта на преден план на разказа, променяйки нивата на реалността, характерни за неговата практика.
Рево - 2010г
Тази картина се отличава с непрекъснат парад от много разнообразни главни герои, които сякаш се плъзгат през изобразителното пространство, сякаш на монтажна линия, оставайки в аутистична изолация. Всеки следва своя програма, която няма нищо общо с тази на останалите, в крайна сметка превръща пистата в сцена за актьори, представящи се за себе си. Само децата в стълбището вляво са готови за общи действия. Техните залепени „Revo“ лозунги очевидно припомнят остатъците от бивш революционен патос. Бунтът се е оттеглил в костюма на историята; Това, което остава, е ролевата игра, както обикновено.
Der Vorhang (Завесата) - 2005
Екзотичната природна сфера на островите в Южен Тихоокеански регион се сблъсква с европейско общество, пълно с кратки референции, тъй като разделителната стена първо мутира в завеса и след това се разтваря изцяло. Създава се всеобхватна едновременност на паралелните събития, съответстваща на настоящата глобална взаимозависимост и привидно противоречаща на плоския континуум на конвенционалната картина. И все пак благодарение на кафявия конюер в средата вдясно всичко става възможно; алтер его на художника, той изследва отвореното коремче на риба меч с инструментите си - четките си - създавайки изобилие от интериорни сцени отвъд всяка рационална причина. Изморените войници скърбят провалената си мисия с гирлянди; сурова сцена с инструкции в десния край предизвиква ритуалите за социализация на отдавна отминало училище; и барабанен майор с липса на долно тяло насочва към области на тихо естетическо наблюдение в задните редове. Всичко това се събира от споменатата по-горе риба меч, която се появява сякаш на отсрещния край на света след пътуване през всички бариери и линейни конструкции на пространството и времето. Кондензация от метаморфози от този вид предизвиква усещане за екзистенциален световъртеж, объркване на категории и психическа сигурност. Самият Рауч вероятно е изпитвал тази сензация от началото на 2000-те, когато разрастващият се пазар на изкуствата се зае с този съзерцателен самотник, чакащите списъци за все още рисувани картини се удължават и спокойствието на ателието все повече трябваше да се жертва задължение за публична изява.
