Okwui Enwezor е куратор, арт критик и водеща фигура в света на изкуствата, назначен за директор на галерията Haus der Kunst в Мюнхен през 2011 г. и изпълнява длъжността директор на престижното биенале във Венеция. Роден в Нигерия, корените му са присъщо свързани с кариерния му път и желанието му да представи съвременното африканско изкуство извън западните клишета продължава да оформя неговия кураторски и художествен избор.
Okwui Enwezor, Haus der Kunst, 2011 г., Снимка от Andreas Gebert
Според неговия запис в Wikipedia „Okwui Enwezor е американски куратор, роден в Нигерия, роден в Игбо, изкуствовед, писател, поет, преподавател и специализиран в историята на изкуствата“. Когато се споменава името на Enwezor, националността му неизменно е префикс. В тази епоха на глобализация светът на изкуството видя диалог, който преминава националните граници и се разделя почти безпроблемно; но дори в тази разграничена сфера все още изглежда невъзможно да се отърсиш откъде си дошъл. Вместо да оспорва този факт, обаче, Enwezor го е възприел и използва своето диаспорично и разнообразно минало, за да информира за своите кураторски, издателски и художествени дейности като цяло.
Фасада Haus der Kunst, Haus der Kunst, 2012. Снимка от Максимилиан Гютер
Enwezor е роден в Нигерия през 1963 г., а през 1982 г. се премества в Ню Йорк, за да учи в университета в Ню Джърси. През 1993 г. той започва Nka Journal, тригодишно издание, което излага съвременното африканско изкуство в по-широка сфера. Африканското изкуство има скъпоценно малко излагане в широкия свят отвъд традиционните, антропоморфни тропи, а западната перспектива е склонна да вижда съвременното изкуство или да попада в тази категория, или да е пряка реакция срещу него. Публикуването на дневника с двама африканци - Салах Хасан и Чика Океке-Агулу - Нка очевидно избягва тези клопки. Съдържанието до голяма степен излиза от континента, а не извън него, така че представените художници и аргументи са начело на съвременния художествен дебат в Африка.
И все пак дейностите на Enwezor със сигурност не се ограничават само до издателската дейност и именно в кураторската сфера той вижда най-голямото професионално признание. След като организира фотографска изложба в Гугенхайм през 1996 г., кариерата на Енвезор непрекъснато се развива. Кредитите му вече са твърде много, за да бъдат изброени, обхващайки Мюнхен, Ню Йорк, Йоханесбург и Лондон, само някои от тях; галериите и художниците, с които е работил, чете като каталог на някои от основните силни играчи в света на изкуството, отразявайки общата му позиция в художествената сфера. По-специално, той беше художествен ръководител на Биеналето в Йоханесбург през 1997 г.; Художествен ръководител на Documenta 11 в Касел, Германия (1998-2002); и уредник на Century City at Tate Modern (2001).
29-те жени на ANC жени са арестувани от полицията за демонстрация срещу разрешителните закони, които им забраняват да влизат в градове без разрешение, 26 август 1952 г. Haus der Kunst Courtesy Jürgen Schadeberg
Съвсем наскоро Enwezor беше назначен за артистичен директор на триеналето Ла в Париж през 2012 г. със седалище в двореца на Токио. От това предаване става ясно - заедно с безброй други в неговото продължително CV - че кураторът има голям интерес да изследва националната идентичност в сегашната епоха. Заглавието „Интензивна близост“ се отнася до различните, понякога конфликтни мрежи и връзки, които сега се установяват по целия свят. В придружаващата преса към изложбата Enwezor пише, че целта не е била „да се проучат начините, по които съвременните общества могат да развият споделено пространство, където тези общности могат да живеят заедно. Въпросът е повече за това как да се справим с дизюнкциите, плътността на нашите етноцентрични процеси, основани на идентичността. “
Показвайки творба, която се простира от сериала на африканския негър на Уокър Еванс до съвременни практикуващи като Крис Офили и Южноафриканския Гай Тилим, шоуто не се опита да игнорира или да прехвърли произхода на художниците. По-скоро тя повдигна въпроси за това как историята на човек може да информира работата и как се получава, дали тези рамки могат да бъдат надминати и по-нататък, дали трябва да бъдат.
Десните групи се събират на църковния площад в Претория, за да изразят гнева на опитите на правителството на FW de Klerk да трансформира страната, 1990 г. Haus der Kunst, любезното съдействие на Граем Уилямс
След това впечатляващо шоу - широко приветствано - Enwezor е курирала фотографска изложба, озаглавена „Възход и падение на апартейда: Фотография и бюрокрация на всекидневния живот“ в Международния център на фотографията в Ню Йорк, който се закри на 6 януари 2013 г. Включително някои 500 фотографии, филми, книги и архивни документи, „Възход и падение“
беше опит да се разберат ежедневните последици от Апартейда за онези, които живееха под неговата власт. Макар и може би по-хистографско шоу от Ла Триенале, Enwezor все пак се стреми да противодейства на перспективата на външния човек за този режим. Широкият диапазон и включените източници на медия предоставиха на зрителя децентрализиран поглед върху Апартхейда, докато включването на кадри от пресата разглеждаше естетическия фетишизъм на това, което всъщност беше ужасяваща ситуация. След това изложбата се премества в Haus der Kunst в Мюнхен (15 февруари - 26 май). Между другото, Enwezor понастоящем е директор на Haus der Kunst: очевидно, кариерата му не показва признаци за забавяне на безмилостния му темп.
Тогава е ясно, че произходът на Enwezor продължава да информира неговите художествени и кураторски решения. Глобалният свят на изкуствата има безценни няколко фигури от Африка, които са достигнали такова ниво като Enwezor и свидетелства за неговата цялост, че макар кураторските му кредити да имат ясен геополитически начин, той никога не се е поддавал на токенизъм или е изпаднал отново уморен клишета за онова, което западният свят очаква от африканското изкуство. При толкова малко съвременници от подобен произход е вероятно неизбежно неговото гражданство в някаква част да определи Оквай Енвезор. Въпреки това, както той продължава да демонстрира, това може да се използва като инструмент за информиране и в действителност да се възползва от артистичния му глас.
През 2015 г. Enwezor стана директор на сектор „Визуални изкуства“ на Венецианското биенале, като наблюдаваше концептуализацията и уреждането на изложението на влиятелното изложение през 2015 г. Озаглавено „Всички бъдеща на света“, биеналето 2015 отразява вечно съществуващия интерес на Emwezor към преплетените отношения между различни страни.
