Джейко Ван Дормаел, един от най-хвалените създатели в цяла Белгия, преплита фантастичното с философската негова запазена марка, създавайки свят върху свят, който е уникално негов собствен. Въпреки че неговото произведение остава малко в сравнение с другите, сложни и паралелни разкази, както и сюрреалистични докосвания, гарантират, че никога няма да загубите следа от автора зад творбата. Разглеждаме по-отблизо очарователната кариера на един от най-креативните умове на страната.
Джако Ван Дормаел © Мичиел Хендрикс
Фантастична трагедия
Иновативният стил на Van Dormael го забеляза още в началото. Първият му късометражен филм „Maedeli la Brèche“, който той написа през последната си година в прочутата INSAS в Брюксел, му спечели наградата „Студентска академия“ за най-добър чуждестранен филм през 1981 г. След отлагане на игралния си дебют за десет години след дипломирането си - съсредоточи се върху документалните филми междувременно и късометражните филми - Toto le Héros (1991) се оказа добре струващо да се изчака. Във филма ветеранът на френската къща на изкуствата Мишел Букет играе старец в старчески дом, обмисляйки един доста светски живот, който, според субективния му спомен, би трябвало да е различен; това на съседното момче на Алфред за по-точно. Сложна поредица от светкавици и елипси - добре познати сюжети в киното на Ван Дормаел - сплитат заедно, за да ни покажат етапи от живота на Томас, или Тото, както той обича да бъде наричан.
Разкрива се, че от ранна възраст младият Тото е напълно убеден във факта, че той и Алфред, син на богатия господин и г-жа Кант в съседство, са били превключени при раждането в болничен пожар. Въпреки че майка му сухо му казва, че никога не е имало пожар, Томас ще остане погълнат от ревността на Алфред до края на живота си. С Тото Ван Дормаел показва умение за съчетаване на трагедия с фантазия, предизвикваща усмивка. Светът на момчето, което израства пълно с негодувание - вярвайки, че правилната му съдба е взета от него - също е свят на живи цветове и на лалета в цветна леха, танцувайки в унисон с мелодията на френски шансон. Тото беше първият билет на Ван Дормаел за престижния фестивал в Кан, с два други, които трябваше да последват (добавяйки впечатляваща средна стойност на три от четири).
Въпреки лекото си усещане, на режисьора му трябват пет години, за да напише сценария за Тото. Ще са му нужни още пет за следващата му снимка, за да види светлината на деня. Осмият ден (1996) е историята на тайнственото приятелство, което се формира между Хари (Даниел Аутей), стресиран корпоративен стоудж и Жорж (Паскал Дюкен), небрежен пациент със синдром на Даун. Донякъде предвидимо Жорж завършва с преподаването на Хари на ценностите на опростен живот, но все пак по-богат в любовта. Достъпната сантименталност на това необичайно сдвояване може да изглежда като лесен начин за опъване на сърцето ни в началото; като ни дава представа за буквалния поглед на Жорж към света, Ван Дормаел показва визуален усет и идиосинкратично чувство за хумор, които са несравними. Всяко усещане за конвенционалност излиза през прозореца, когато режисьорът отново използва детска перспектива, за да оформя чудесен свят от мечтани последователности и фантазии - този, в който Жорж може да ходи по вода, и където тревата трябва да се утешава, след като я отрежете. Водещите актьори Даниел Аутей и Паскал Дюкен споделиха наградата в Кан за най-добър актьор за изобразяването на това мило приятелство.
Множество истини
Ако склонността към паралелни реалности присъства в работата на Ван Дормаел през деветдесетте години, г-н Nobody (2009) е предпоследното проявление на това. Замислен като негова пиеса на съпротивата, писателят-режисьор отне десет години, за да подготви своя дебют на английски език. Амбициозен за вина, г-н Никой не играе като невероятно сложна Изберете своя собствена история за приключения. Тъй като 118-годишният Немо Никой (Джаред Лето) се опитва да свърже своята житейска история с журналист през 2092 г., различни повторения на нея продължават да се появяват. Какво би станало например, ако Немо беше избрал да остане с майка си вместо баща си след развода им, или беше избрал това едно момиче над друго? Ние изследваме различни възможни предавания от живота му, което води до сложна мрежа от истории и пълна недоумение за това коя версия на фактите съдържа истината. „Избираш, губиш“, изглежда филмът казва. Така че Ван Дормаел не избира. Темите за избор, памет, съвпадение, съдба, време и рецидиви от вида на ефекта на пеперудата се справят с удоволствие. Както се оказва, това е малко. Г-н Никой не го прави на Кан, както останалите филми, макар че той се развива много в Европа.
