Наскоро издадената книга на Елизабет Вайцман Renegade Women in Film & TV профилира хамалите и шейкърите, които нарушиха индустрията, доминирана от мъже. Тук кинокритикът и авторът на Ню Йорк предприема „Trip Trip“ през 100 години както на неуспехите, така и на напредъка.
Културна екскурзия: Вашата книга обяснява, че докато е имало възможности за жени режисьори в ранния Холивуд, след като системата на студиото се е втвърдила, както казахте, пионерите като Лоис Вебер и Дороти Арзнер страдат лошо. Сякаш студията затварят редици срещу тях.
Елизабет Вайцман: Веднага след като стана ясно, че това е индустрия, в която трябва да се правят реални пари, жените са били изключвани по често сърцераздирателни начини. Лоис Вебер беше изключително известна, но кариерата й завърши по много тъжен начин. Филмовите историци също бяха изключени от филмови историци, така че е важно да ги възстановите в историята на филма.
Корица на книга. Renegade Жени във филма и телевизията. © 2019 от Елизабет Вайцман. Илюстрации на Остин Клер Климентс. Публикувано от Clarkson Potter / Publishers, отпечатък на Penguin Random House LLC.
КТ: През 30-те и 40-те мелодрамите бяха пригодени за киномани. Защо не се призна, че жените могат да правят тези филми, както и, или по-добре от мъжете?
EW: Разбираемо е, че хората на властта биха искали да запазят властта. Дороти Арзнер, която беше единственият известен режисьор на жени през 30-те, направи снимки на жени, но по съвсем различен начин на режисьорите от мъжки пол. Нейният филм Съпругата на Крейг [1936], написан от Мери С Маккал-младши - друга страховита жена в Холивуд - играе Розалинд Ръсел като жена, чийто живот се определя от позицията й на домакин и съпруга. Пиесата, на която се основава, е много готина за героинята, но когато Арзнер и Маккол пренастроят историята, тя се превърна в обвинителен акт на общество, което не дава на жените нищо друго, освен да се стреми да бъде перфектен домакин.
CT: Коя от жените, за които сте писали, ви изненада най-много?
EW: Алла Назимова, която в края на 10-те и началото на 20-те беше един от най-известните и високоплатени актьори в Америка, мъж или жена. Тя също беше открито феминистка, еврейска емигрантка-имигрант, чиято история би трябвало всички да знаем днес. Тя беше толкова изпреварила времето си, че избута нещата твърде далеч. Тя продуцира и участва в адаптация на пиесата Саломе [1923] на Оскар Уайлд, авангардно произведение на ранното queer кино, радикално в артистичността си, за което публиката не беше готова отдалеч. Създала е и хедонистична общност в своето имение в Холивуд, градината на Алла. И тя беше домакин на „Шиещия кръг“, група гей и бисексуални жени, които не можеха да бъдат себе си на публично място, защото трябваше да защитят образите си. В крайна сметка поддръжниците й се оттеглиха и Назимова вече не можеше да прави филми. Тя се завърна в Бродуей, мястото на първия си успех в Америка и отново бе призната за сценичната си работа.
Алла Назимова. Препечатано от жени от филма и телевизията Renegade © 2019 от Елизабет Вайцман. Илюстрации на Остин Клер Климентс. Публикувано от Clarkson Potter / Publishers, отпечатък на Penguin Random House LLC.
КТ: Ню Йорк изглежда по-възприемчив от Холивуд за талантливи жени като Назимова, Мей Уест, Барбра Стрейзанд, Илейн Мей и забележителната Гертруда Берг, която пише и участва в радиосериала The Goldbergs [1929-46]. Донесе го на Бродуей и телевизия, имаше дори и филм. Като история за еврейско семейство, тя е предвестник на Чудната госпожа Мейзел.
EW: Толкова много телевизия може да се проследи до Гертруда Берг, която създаде първия успешен семеен ситком. Когато започнах да изследвам книгата, установих, че много жени, които се сблъскват със затворена врата в Холивуд, влязоха в телевизията - и наистина я поставиха в началото. Lucille Ball и Ida Lupino са чудесни примери за това. От 1949 до 1953 г. Лупино е единствената режисьорка, работеща в Холивуд, но след това се насочва почти изключително към телевизията. Жените режисьори Ava DuVernay се наемат да снимат епизоди от сериала си Queen Sugar всички трябва да работят във филма постоянно, но е чудесно, че тя е създала невероятна арена за тяхната работа.
КТ: Критиците бълнуват за новото американско кино от 70-те, но това не е от полза за жените.
EW: Всички говорят за 70-те като тази златна ера на филмовото създаване, но това беше само за мъжете. Критикът Моли Хаскел ни показа в книгата си От почит към изнасилването колко лошо жените са били изобразени на екран по това време: като майки, съпруги, приятелки, проститутки и невротици. TakeDiary на луда домакиня [1970]. Единствената жена, която тогава прави мейнстрийм филми, беше Илейн Мей. На жените в телевизията също не беше лесно, но Мери Тайлър Мур направи истински пробив, играейки жена, която се обръща към идеала за женитба и майчинство, за да стане жена в кариерата - продуцент на телевизионни новини - с романтичен живот Шоуто на Мери Тайлър Мур [1970-77]. Това шоу се занимаваше с проблемите на жените по начини, които не бяха адресирани на големия екран.
Моли Хаскел. Препечатано от жени от филма и телевизията Renegade © 2019 от Елизабет Вайцман. Илюстрации на Остин Клер Климентс. Публикувано от Clarkson Potter / Publishers, отпечатък на Penguin Random House LLC.
CT: 70-те и 80-те видяха появата на режисьори като Барбара Копъл, Джоан Миклин Силвър, Катрин Бигелоу и Сюзън Зайделман, а появата на инди кино през 80-те също даде тласък на жените на кинопроизводителите. Вратата се отвори.
EW: Бих казал, че се отвори. Барбра Стрейзанд имаше много общо с това, когато режисира Yentl [1983], след като се опита да го направи 16 години. Тя също е съавтор, продуцирала и участвала в него и стана единствената жена досега, спечелила „Златен глобус“ за най-добър режисьор, което е нещо като лудо.
КТ: Във вашето интервю с Моли Хаскел тя казва: „Може би търсим истински повратен момент, дори мащабен“ за жените режисьори днес. Имали ли са положително влияние #MeToo и Time's Up върху паритета на половете във филмите и телевизиите?
EW: Абсолютно. Възможностите за жените се появяват по начини, които никога досега не са правили. И колкото повече жени работят в бранша, толкова повече ще правят в бъдеще, защото жените се подкрепят взаимно. Това е така от самото начало. Алис Гай-Блаке, първата жена режисьор, помогна на Лоис Вебер да започне. Тогава Вебер наставлява Франсис Марион, която пише филми за Мери Пикфорд и помага на Лоис Вебер, след като кариерата й се разпадна.
CT: Кои са любимите ви кинотеатри в Ню Йорк, където хората могат да отидат да гледат филми от и за жени?
EW: Anthology Film Archives има страхотна серия, с която празнуват създателите на жени. Програмирането на Metrograph и Film Forum често включва създатели на жени. Вчера заведох дъщеря си да видя Ищар на Илейн Мей на филмов форум - радвам се, че го видя в такъв невероятен театър. Отиваме също до Аламо и Nighthawk в Бруклин.
Ейми Полер. Препечатано от жени от филма и телевизията Renegade © 2019 от Елизабет Вайцман. Илюстрации на Остин Клер Климентс. Публикувано от Clarkson Potter / Publishers, отпечатък на Penguin Random House LLC.
CT: Ако в Ню Йорк има място, което представлява напредък за жените в бранша, това е 30 Rockefeller Center, дом на Saturday Night Live.
EW: SNL винаги е създавал място за жените в развлеченията, но това е било много повече от борба в първите години. Гилда Раднър винаги е била икона, но Джейн Къртин никога не се е отклонявала от това да говори колко е трудно. Тина Фей и Ейми Полер и тяхното поколение казаха: „Заслужаваме да бъдем тук.“ И бяха толкова блестящи и смешни, че всички приеха това.
CT: Вашата книга профилира тези невероятни жени в приблизително хронологичен ред. Трябва да е важно, че завършвате с четирима афро-американци: Шонда Римс, Лавърн Кокс, Ава ДуВернай и Джесика Уилямс.
EW: В първите глави няма толкова много цветни жени, защото малките работеха, за съжаление. Но колко прекрасно е, че жените, които представляват толкова много различни елементи на забавление днес, също представляват невероятно разнообразие от опит и гласове.
Ava DuVernay. Препечатано от жени от филма и телевизията Renegade © 2019 от Елизабет Вайцман. Илюстрации на Остин Клер Климентс. Публикувано от Clarkson Potter / Publishers, отпечатък на Penguin Random House LLC.
Renegade Women in Film & TV, публикувана от Clarkson Potter, се предлага от Amazon.
