Като ветерански филмов критик за "Гласът на селото и Vogue", както и пионер на феминистката филмова критика, Моли Хаскел може да изглежда странно избор да напише биография на Стивън Спилбърг. В края на краищата той е режисьор, известен с това, че прави филми, които дават кратък срив на женските герои. И тогава е фактът, че тя е езичник.
Въпреки че изборът е нетрадиционен, става ясно, че четене на тънкия й обем, Стивън Спилбърг: Живот във филми за сериала "Еврейски животи" от Йейлския университет, Хаскел е умен избор. Освободена от притесненията, които биха могли да бъдат изравнени от критиците, тя заявява: „Не се притеснявах да не бъда евреин - нека другите го правят“ и добавя мъдрите думи: „Вярвам, че не трябва да има раса, етническа принадлежност или пол към писане. " Тя се справя със задачата си с ученическа всеотдайност и лирична, често хумористична проза. По-важното е, че е жена, която пише за мъж, почти единствено фокусиран върху историите, ориентирани към мъже, тя признава, че всъщност може да има предимство в приноса на нещо ново за разгрома.
Хаскел се отваря с конвенционалните тропи от биография. Тя започва с очертаване на младежта на Спилбърг, израстваща като евреин в езическата общност в Аризона, като отчужден тийнейджър с родители, чийто брак е бил в свободно падане. Тя отбелязва, както мнозина други, сложната му връзка с баща му, такава, която би подхранила не само темите на много от филмите му, но и ще произведе редици от колони на критиците, които психоанализират филмите му - или, както Хасел настойчиво изтъква, когато обсъжда Челюсти, „беше отворен сезон за фройдистки слюти“.
Спилбърг рядко дава достъп за интервюта, проблем, който отбелязва рано, което означава, че Хаскел е трябвало да разчита на вторични източници. Но това не е проблем. Именно нейните прозрения правят книгата такава пристрастяваща четена. Тя отбелязва как „пръстовите отпечатъци на Спилбърг са навсякъде” в работата му като продуцент и режисьор, но, разглеждайки живота на Спилбърг от женска гледна точка, тя привлича свежо критично внимание към процеса.
В онова, скромен, на моменти ощастлив, изследване на живота на режисьора, тя успява да събере проницателни и красноречиви проучвания на най-големите му успехи. Ободряващи четения на Челюсти, ЕТ и Близки срещи на третия вид успяват да се почувстват оригинални, впечатляващ подвиг, когато се имат предвид многобройните книги, които вече са написани върху тях.
Спилбърг никога не е бил от хладните деца, нещо, което Хаскел очевидно вярва, помага да обясни работата си. Може да е бил съвременник на Робърт Алтман, Мартин Скорсезе и Брайън ДеПалма, но той никога не се е интересувал от европейските режисьори, на които се възхищават. Той беше глупак. Едно дете, като неговия дългогодишен приятел и сътрудник Джордж Лукас, който никога не е пораснал, все още иска да се занимава с транзисторни радиостанции (а по-късно и порасналите играчки, използвани във VFX), и се плаши от ада на жените.
