Идеята, че научната фантастика може да бъде приложена смислено в африкански контекст, беше въведена сред мейнстрийм аудиториите от кварталния блок 9 на Нийл Бломкамп през 2009 г. Отвъд границите на жанровото кино обаче научните фантастики също се оказаха богат източник на вдъхновение брой южноафрикански художници - метод за изследване на идеи за идентичност, пространство, политика и история. Проверяваме 10 от най-добрите създатели на филми, свързващи изкуството с научната фантастика.
Ати-Патра Руга, „Покана
представяне
Индукция “, 2013 г., вълна и конец върху гобленово платно, 300 х 175 см © Athi-Patra Ruga, любезно на художника и КАКВОТО СВЕТА
Ати Патра Руга | покана
представяне
Индукция (2013)
С „Бъдещите бели жени от Агания Сага“ Ати-Патра Руга представи научнофантастично царство, което силно разкрива как историята и борбите за власт се митологизират и разбират в настоящето. Използвайки нечестиво чувство за хумор и чувство за Афропоп, Азания на Руга е ярък бъдещ свят, обитаван от чужди същества като „бъдещите бели жени“, чиито тела са изработени от цветни балони, а краката са облечени в ярко розови чорапи, саблезъби зебри и хуманоидни същества, покрити от главата до петите с цветни цветя. Представяне на жесток сблъсък между тези герои, покана
, представянеИндукцията (2013) едновременно пародира бойната иконография на възпоменателни картини на историята и епичните конфликти на „космическата опера“ за увековечаване на романтизация на насилието на войната.
Бриджит Бейкър, "Опитът с епичен опит в бягство от девойката", 2005 г., ламбда печат, 180 X 180 см, © Бриджит Бейкър, Фотография: Сара Нанкин, любезност на художника
Бриджит Бейкър | Опитът за бягство в бягството (2005)
Със своята поредица „Blue Collar Girl“, Бриджит Бейкър има за цел да подкопае пасивните женски роли чрез извършване на редица дръзки подвизи под мантрата „само ти можеш“. Опитът да избяга от девойката извежда този проект от всякакви реални настройки и локализира героя си в определено по-фантастично царство. Правейки паралел между патриархалната хегемония и потискащите дистопии на класиката на научната фантастика като Logan’s Run (1976) и THX 1138 (1971), Бейкър преработва своята героиня в сходна роля като тази на (мъжете) главни герои в тези филми. Тук идеята за „девойката“ се възобновява като потискаща, покрита със слуз органична затворническа килия, предотвратяваща бягството на мотоциклета на мотоциклета с масивни стесняващи се куки.
Чад Росув, 'Parklands: Fairview Crescent', 2013, C-print, 40 x 90cm © Chad Rossouw, любезност на художника и Brundyn +, Кейптаун
Чад Росув | Parklands: Fairview Crescent (2013)
В своята поредица за Parklands Чад Росув си спомня за „непоносимата мрачност“ в предградието на Табличния изглед в Кейптаун, където е израснал - детство, определено от паркове, пълни със суха кост трева, ръждясали апарати за игра и гигантски дяволски тръни. Чрез добавянето на катастрофирал космически кораб Росоу споменава безнадеждността на научнофантастичните пустинни планети като Татуин във франчайза на Междузвездни войни. Вместо да разруши пейзажа, изоставеният, ръждясал кораб изглежда се смесва точно. Поредицата описва опит от детството, прекарано в очакване на призив за приключения, който на пръв поглед никога не идва, сякаш хванат в първия етап на мономита на Джоузеф Кембъл.
Сайръс Кабиру, 'Macho Nne 05 (Westgate)', 2014 г., пигментно мастило върху фотохартия HP Premium Satin Photo Photo Paper, 150 x 120 cm © Cyrus Kabiru, любезност на художника и галерия SMAC
Сайръс Кабиру | Macho Nne 05 (Уестгейт) (2014)
Свързан с движение в изкуството, станало известно като „Афрофутуризъм“, поредицата от снимки на Сайръс Кабиру на C-Stunners изобразява художника, носещ масив от сложни футуристични очила, които сам си е изработил от изхвърления боклук в родния си град Найроби. Актът на носене на C-зашеметяващите става преобразяващ за художника, оставяйки 'Cyrus' след себе си и надхвърляйки ограниченията му, превръщайки се в хибриден киборг. Чрез ударението върху очила за постигане на тази трансформация, изображенията на Кабиру си спомнят ВИЗОРА, носено от Джорди Ла Фордж в „Стар Трек: Следващото поколение“, използвайки оптична технология за преодоляване на слепотата на физическото му тяло.
Джералд Мачона, все още от „Хората от далече“, 2013 г., HD проекция, 15 минути © Джералд Мачона, любезност на художника и галерия Гудман
Джералд Мачона | Хората от далече (2013)
В това разбъркващо видео художествено произведение, зимбабвийският художник Джералд Мачона разглежда идеи за ксенофобия, другост и борба за намиране на чувство за себе си, докато сте на чуждо място. Облечен в скафандър, изработен от изведена от Зимбабве валута, „Афронаут“ на Мачона се опитва да осмисли странната планета, на която е катастрофирал. Превъртайки научнофантастичния троп на „неизследваната планета“ на главата си, Мачона представя светски настройки като супермаркета като извънземния пейзаж. Това, че тези среди са най-вероятно познати на зрителя, служи за отстояване на извънземността на Afronaut за зрителя. Чрез това работата на Мачона обръща внимание на относителността на идеята за „извънземно“ и на борбата да бъде съпричастно разбрана при собствените си условия.
Kiluanji Kia Henda 'Космическият кораб Icarus 13, Luanda', 2006 © Kiluanji Kia Henda, любезност на художника и Галерия Фонти
Kiluanji Kia Henda | Икар 13 (2008)
С Икар 13 Килуанджи Киа Хенда представя езиково-бузова снимка на измислена космическа програма на анголски език, насочена към достигане до слънцето. Правейки паралели между колониалните импулси на модернизма и стремежа „смело да отидем там, където никой не е ходил преди“, Киа Хенда хумористично реконтекстуализира образи на модернистки съветски реликви в Ангола в документация за успешното стартиране на програмата. Разпръснатият паметник на паметта на Агостиньо Нето (първият президент на независима Ангола) се въобразява отново като космическа совалка Икар 13, а едно непълно кино се превръща в Център за астрономия. Въпреки че резултатът от мисията е пропуснат от каноничния разказ, двойното позоваване на хубита и лош късмет в „Икар 13“ не представя добре.
Мери Сибанде, „Страшна красавица се ражда“, 2013 г., Дигитален пигмент отпечатък, 110 х 321, 5 см © Mary Sibande, любезност на художника и галерия MOMO
Мери Сибанде | Роди се ужасна красавица (2013)
Работата на Мери Сибанде взе стряскащ нов завой в своята изложба за награди за млади артисти на Standard Bank за 2013 г. „Пурпурното правителство“, тъй като Софи (главната героиня през цялото й творчество) се преобрази в същество, излъчващо навиваща се маса от лилави тензули. С ясно визуално сходство с гнездата в известния франчайз на Alien и трансформацията на Сара Кериган в „Кралицата на ножовете“ от поредицата за видеоигри StarCraft, Софи поема ролята на хибридна кралица към вид, обожаващ лилавите същества. Най-важното е, че трансформацията е способност за разширяване, като отхвърля всякакви конотации на вътрешното и политическото обслужване, с което Софи преди се е сблъсквала, за да се превърне в същество на възторг.
Майкъл Макгари, все още от 'Воля за власт', 2006 - 2010, HD видео на Blu-ray, 14 минути © Майкъл МакГъри, любезност на художника и Еверард Прочетете
Майкъл Макгари | Воля за власт (2006 - 2010)
Will to Power е кратък филм на Майкъл Макгари, изобразяващ убийството на архетипичен революционер-герой, превърнат в диктатор по време на публична изява. Без встъпителната последователност, разказът би бил сравнително пряк поглед върху акта на убийството като един от мълчанията, цензурата и принудителните промени в политическата система. Чрез простото, но гениално добавяне на последователност в началото на филма, която изобразява космически кораб, кацащ в руините на Голяма Зимбабве, нещата стават определено по-сложни. Внезапно въпросът за идентичността и мотивациите на този безименен извънземен снайперист става изключително сложен и озадачаващ. Коя е тя? Какъв интерес би могъл тя да прояви към политиката на Земята?
Нийл Бломкамп | Жив в Йобург (2005)
Преди Област 9 да завладее киното от бурята през 2009 г., концепцията зад ухапения научен фантастичен коментар на Нийл Бломкамп за първи път се оформя в кратък филм от 2005 г., озаглавен „Жив в Йобург“. Споделяйки една и съща предпоставка на критично повреден космически кораб, плаващ над Йоханесбург, филмът служи като предистория от сортове към Област 9, разглеждайки ранните взаимодействия между правителството на апартейда, гражданите на Йоханесбург и извънземните „креветки“. Чрез тези научнофантастични метафори Бломкамп е в състояние да хвърли критичен поглед върху расистката дружба, присъща на сегрегацията, ксенофобията и национализма, особено към бежанците.
Питер Юго, „Чигози Нечи. Енугу, Нигерия ', 2009 г., C-print, 152.4 x 152.4cm © Pieter Hugo, любезното съдействие на художника и Стивънсън
