Олимпийският музей в Лозана, Швейцария, стои като маяк на славата и универсалността на спорта. В него са представени древногръцки почитания на игрите, привлекателни за любителите на историята, удивителни дизайни за любителите на архитектурата и безкрайни артефакти, свидетелстващи за стремежа, решителността и духа на спортистите. Последната изложба „Зад екрана“ изследва дигиталната революция, която внесе историите на спортистите от игрите и в сърцата ни.
Олимпийски музей © Джилиан Левик
Истина е всеобщо призната, че Олимпиадата не е само за любителите на спорта. Дори онези, които имат склонност да объркат сводката на полюсите си с изстрела си, почти никога не пропускат да позвънят с наздравици и подкрепа за спортистите от родината си, които създават другарство толкова обединяващо, че почти сами се убеждаваме, че харесваме спорта повече от веднъж на всеки 4 години. Именно тази универсалност е причина за толкова интересно и емоционално посещение на Олимпийския музей на Лозана - фокусът му върху дълбоката издръжливост на човешкия дух е относим за всички. Сега и до 26 януари 2016 г. те пуснаха шоу, за историята на показването на най-голямото шоу на земята: Зад екрана разказва историята на отразяването на Олимпиадата.
Преди аудиовизуалните материали да бъдат видени и възхитени от зрителите, има множество проблеми, с които да се справят. Дигитализирането на материали за обществено гледане изисква голямо търпение, тъй като въпреки че технологиите се развиват, те не винаги напредват със същата скорост. Филмът никога не се гледа изолирано - той се комбинира с аудио и други елементи и тези темпове на напредване не винаги са изравнени. Освен това технологията може също да се движи напред по начини, по които човек не иска, като прави остарели или недостъпни методи, които всъщност подобряват конкретен материал. Съществуват множество версии на почти всички олимпийски филми, направени с различни разфасовки и на различни езици, което буквално говори за тяхната универсална значимост. Полага се усилие да се възстановят парчетата в оригиналната им версия и език, за да бъдат верни на тяхната история.
Футболистите, Ники де Сен Фал © CIO Катрин Лейтнегер
Трудно е също така да се вземе решение за преценка какви материали да се дигитализират; има твърде много, за да се направи всичко това и всичко, с което работи днес, може да стане част от историята утре. Задържането на силата за формиране на колективна памет, буквално в нечии ръце, може да бъде обезсърчаваща задача. Тази изложба обаче олицетворява стойността на тези реставрационни проекти. Показването на аудио, визуални и комбинирани материали от историята на олимпийското покритие е зрелищно.
През 1995/96 г. Международният олимпийски комитет придоби и възстанови стотици часове материал, голяма част от които са изложени в този експонат. Зрителите научават как отразяването на Олимпиадата през 1948 г. в така наречените игри за строги икономии е заснето върху две парчета филм вместо 3, за да се спестят пари, свързвайки игрите с техния по-широк исторически контекст. Човек се опитва да разбере как Олимпиадата всъщност не е бил зрителски спорт преди радиото, тъй като хората можеха да бъдат само част от тях от разстояние, четейки повторни шапки във вестника. Всъщност вестниците се ядосаха, че изгубиха своя монопол върху отразяването на Олимпиадата по време на игрите в ЛА през 1932 г., за които бяха въведени 15 минути радио сегменти. Сигурно е така се чувстваха телевизионните станции, когато в игрите в Лондон 2012 цифровите онлайн платформи надвишават телевизионното покритие за първи път в историята.
Въпреки че радиото е направило начин за покритие на камерата, то все още доминира в игрите в Лондон през 1948 г., както доказва Би Би Си, който има 14 телевизионни коментатора и над 100 радио. Тъй като всеки дигитален запис е счупен и докато всяко ново постижение се изследва, това е невероятно за неговата публика. Това е пропорционална връзка, тъй като, макар че старите методи изглеждат не вдъхновяващи за съвременната публика, това усещане за новост, за преживяване на нещо, което никога не е преживяно в историята преди, надхвърля времето и свързва публиката минало и настояще. Човек не може да не се почувства свързан и с зрителите в бъдеще, докато си представя какви слави на технологията, човечеството и техните взаимодействия ще изпитат.
Възможно е обаче с всеки напредък хората да стават все по-свикнали с медиите и постепенно изглежда, че това може да не е достатъчно ангажиращо. Следователно именно човешкият елемент, връщането към сърцето на игрите, прави духа на спорта толкова истински безвременен. Именно Руун Арлъдж, американският пионер и легенда за спорт и излъчване, донесе на снимката разделени екрани. Изображения и клипове на спортисти в техните горди родни градове; от тях като деца, които вече тренират за своите бъдещи моменти на слава; от тях се провалят в миналото, но продължават, наслагвайки се до сегашните си успехи, носят историята и славата на всички.
L'Elan, Nag Arnoldi © CIO
Тази достъпност е движещият етос зад целия проект за реставрация и дигитализация - гарантира, че архивирането не се разглежда като обездвижване на обекти, а по-скоро като прави обратното. Чрез защита, актуализиране и дигитализиране тези материали се предоставят на разположение на хората от настоящето и бъдещето. Спирането им във времето позволява тяхното безсмъртие. Тази мисия и метод за осигуряване на достъпност и устойчивост перфектно се интегрира в цялостното усещане за връзка, предавано в целия музей.
Стая от древни артефакти, изобразяващи Олимпиадата и изображенията на спорта, виртуални парчета хартия от архивите, които плуват наоколо по проектираните повърхности, и книги с тъчскрийн, пълни с изрезки от пресата, за да прелистят различни материали и времена. Потапящият характер на дисплеите позволява и физическата достъпност на игрите, като функции като интерактивната времева линия на тъчскрийн безпроблемно обединява миналото и настоящето, представяйки древния атлетизъм чрез съвременните медии.
Движенията от вестници, радио, телевизия, аудио, оцветяване в Токио 1964 г., интернет стрийминг в Атина 2004 г., пренос на мобилни телефони в Торино 2006 г. всички те играха ролята на безценни стъпални стъпки за превръщането на игрите в универсален, публичен спектакъл, с универсална привлекателност, давайки на хората най-добрите места в къщата, от комфорта на собствените си домове, или всъщност дори и техните седалки с тръби. Олимпийският музей и зад екраните не са изложби на предмети, а изложби на емоции, при които историите никога не са статични, а миналото, настоящето и бъдещето са подравнени.
