Интервю с Тони Вакаро: 80 години фотограф

Американският фотограф Тони Вакаро засне около 8000 арестуващи изображения от Втората световна война от фронтовите линии. След войната той става успешен фотограф за мода и лайфстайл в публикации от световна класа като Harper's Bazaar. В чест на новата му изложба Тони Вакаро: Война, мир, красота и премиерата на 14 ноември на неговия собствен документален филм за HBO Underfire: The Untold Story of Pfc. Тони Вакаро, говорихме със самия мъж за неговата невероятна 80-годишна кариера.

Бяла смърт PVT Хенри I. Tannenbaum Ottre Белгия 1945 г. © Tony Vaccaro

Кариерата ви обхваща изумителните осем десетилетия. Как стартирахте като фотограф?

Исках да бъда скулптор, но професорът ми по камерен клуб в гимназията Исак Е. Йънг каза: „Тони, ти си роден фотограф.“ Казваше се Бертрам Люис и това беше 1941 г. Бях на 18 години.

Джаксън Полок Изток Хемптън 1953 г. © Тони Вакаро

Заснехте повече от 8 000 снимки през вашето време като пехотинец на първа линия през Втората световна война. Какво беше да документираш едно от най-ужасяващите събития в историята? Каква беше целта ви да уловите тези моменти?

Знаех, че имам възможност да разкажа на бъдещето какво се случва сега. Бях избягал от фашистка Италия през 1939 г., така че знаех как фашизмът съсипва живота. Моите колеги GI не знаеха какво става; те всъщност не знаеха защо отиваме в Европа; те бяха наивни. Нямаше обяснение на тях или на никого. Трябваше да правя снимки.

Повече от половината от вашите фотографии от войната са загубени. Какви са за вас последствията от тези впоследствие „изгубени“ моменти във времето?

Отрицанието е като дете. Негативите, които изпратих на сестра ми Глория в Ню Рошел, бяха държани на маса близо до отворен прозорец. Негативите в мазето в офисите на "Звезди и стриптийз" бяха съсипани при рядък наводнение. Други фотографи се спускаха надолу, за да извлекат своите заключени кутии за работа; снимките ми бяха оставени да изгният, докато не се върна от заданието.

Целувка на освобождението Сен Бриак Сур Мер Франция 1944 © Тони Вакаро

След войната продължихте да работите в няколко публикации - Life, Harper's Bazaar, Newsweek - които промениха вашата художествена траектория. Преминахте от заснемането на някои от най-ужасяващите изображения на историята до някои от най-красивите й като моден фотограф. Как това промени естетиката ви? Вашата гледна точка на медиума?

Флер Каулс ме нае, след като видя само моите снимки от войната. Тя каза: „Можете ли да правите мода в този стил?“ Казах, „Разбира се.“ Така че имах модели, тичащи по улиците, и направих много снимки, докато моделите не го очакваха. С времето успях да премахна всичко изкуствено - дори пози. Поставих предметите си в среда - любимата им среда - и тогава направих снимки.

Снимали сте някои от най-важните фигури в историята: Пабло Пикасо, Джаксън Поллок, Джон Ф. Кенеди, Софи Лорен. Имате ли любима тема? Любима снимка?

Дюшан. Тъмното лице. Взета в 4 часа сутринта. Технически и художествено уникални. Прекарахме много дни заедно. Той имаше много цветна личност. Но Франк Капра беше любимата ми тема. Той се отнасяше към мен като към роялти. Срещнахме се в Монте Касино, когато той снимаше руините след Втората световна война. Можеше да остане в Холивуд.

Можете ли да ни разкажете една от любимите си истории около една от вашите снимки?

Една вечер отидох в нощен клуб на 59-а улица; Мисля, че това беше клубът на щъркелите. Кармен дел Орефис беше в клуба, просто вървеше напред-назад по сцената с други красавици. Обичах нейната разходка. Обявиха името й, докато вървеше. На следващия ден се обадих на Айлийн Форд и попитах дали тя я представлява. Тя каза да." Казах: „Бих искал да я заведа в Пуерто Рико за задача за моделиране.“ Някои от тези снимки са в това шоу! А Кармен все още моделира по повод. Спомням си, че я качих пред самолета, за да се срещна с пилотите. Докато все още бяхме в пилотската кабина, Боби Томсън се удари в известен домашен мач за бейзболния отбор на Ню Йорк Гиантс.