Пионерите на видео изкуството, Steina и Woody Vasulka, оставят архив на своето наследство в The Vasulka Chamber в Националната галерия на Исландия в Рейкявик. Прочетете за важната им роля в развитието на видео изкуството като жизнеспособна художествена среда, започваща от ранните им дни в Ню Йорк в края на 60-те години на миналия век с други влиятелни артисти, като Нам Джун Пайк и Вито Акончи.
Когато Щайна и Уди Васулка пристигнаха в Ню Йорк през 1965 г., те бяха посрещнати с бурна културна революция, от която електронните технологии са на преден план. Като пионери на видео изкуството, които помогнаха за оформянето на носителя, васулките също бяха от решаващо значение в ролята си на културни архивисти, чийто житейски труд преодоляваше преходите, направени от електронни устройства от аналогови към цифрови, и тяхното влияние в културната сфера. Щайна, родена в Рейкявик, Исландия през 1940 г., изучава цигулка и композиция в Пражката консерватория, когато се запознава с Уди, родена през 1937 г. в Бърно, бивша Чехословакия, която учи документално кино. Съответният им опит помогна да се оформи широтата на тяхното изследване на видео в теория и практика.
Ранно листовка от кухнята | С любезното съдействие на Камарата на Васулка / Националната галерия на Исландия
В Ню Йорк, Щайна преследва музикални концерти на свободна практика, докато Уди работи в отдела за редактиране на Harvey Lloyd Films, чието филмово оборудване васулкасите ще използват за първите си експерименти. Имаше много авангардни дейности, които се случват около тях по времето, в което те едва по-късно ще започнат да участват. Много от тези ранни кинематографични експерименти понякога бяха наричани „интермедия“, тъй като включваха светлинни шоута, както и множество филмови проекции, които играеха с множество сензорни сфери. Те бяха повлияни от теориите на медиите на Маршал Маклуън, теории, базирани на предпоставката, че всички медии са разширения на човешката нервна система.
Листовка за изложби от 1976 г. с любезното съдействие на Камарата на Васулка / Националната галерия на Исландия
През 1967 г. Уди участва в разработването на многоекранна изложба за Експо '67 в Монреал. Тази покана да експериментира с многоекранни изложби го накара да осъзнае гъвкавостта на видеото, което филмът с неговата конвенция за разказване не позволи. В следващите години той ще работи предимно с видео, споделяйки го и със Steina. Въпреки че ранните видео експерименти на Vasulkas не бяха уникални, тъй като правеха контури за обратна връзка с аудио, за да пренаредят видео сигнала, което други преди това направиха, все още имаше атмосфера на пионерство в пейзажа на видеото. Това бе продължено от неофициалния характер на неговия обмен, тъй като информацията се разпространяваше от уста на уста в тавански помещения и клубове или чрез малки реклами. Те се оказаха в разгара на проучването на потенциала на видеото за творческа изява, както и на социално-политически инструмент.
Каталог на изложби от 1977 г. | С любезното съдействие на Камарата на Васулка / Националната галерия на Исландия
През 1971 г. васулките провеждат първото си публично показване на видео работа в Max's Kansas City, музикално заведение и ресторант в Ню Йорк. По-късно същата година те отвориха The Kitchen в бившия хотел Broadway Central на Mercer Street. Кухнята се превърна в мултимедиен център за изкуства, който излага предимно видео, електронни медийни изпълнения и музика, както и разполага с пространство за нови медийни артисти, които да експериментират със звук и изображения. Това би било място, където художници като Vito Acconci, Joan Jonas и Bill Viola ще изложат първите си творби. Контекстът на изложбеното пространство им позволи да развият пространствен език в рамките на своята работа и да изследват видео в най-различни контексти. Тяхната цел беше да проведат открито и неформално експериментално пространство за възникване на ситуации, които не включват официално куриране от страна на васулкасите. Електронният музикант Rhys Chatham стана музикален директор и ще покани експериментални музиканти като LaMonte Young, Tony Conrad и Alvin Lucier. Първото им парче от тази епоха, наречено Участие (1969-1971), е документален стил, широко кадрово изследване на тяхното обкръжение в Ню Йорк, включително концерт на Джими Хендрикс и улично изпълнение на Дон Чери.
„Силата на цигулката“, Steina Vasulka, 1970-1978 | С любезното съдействие на Камарата на Васулка / Националната галерия на Исландия
Васулкасът се премества в Бъфало, Ню Йорк през 1973 г., за да преподава видео семинар в новооткрития Център за медийно изследване, първият по рода си в САЩ. Целта на семинара беше да накара хората да участват във всички прояви на медиите с надеждата участниците да продължат да разпространяват знанията и да стартират свои собствени звена за медии в принципа на мрежа за разпространение. Steina и Woody в крайна сметка ще заемат преподавателски позиции в Държавния университет в Ню Йорк в Бъфало. Художествената и интелектуална атмосфера в Буфало по това време е узряла за диалог за нови направления във видео, филм и музикална композиция и по-късно ще бъде известна като Buffalo Avante-Garde.
„Машинно виждане“, Steina Vasulka, 1976 г., изложбен изглед в Галерия Олбрайт-Нокс |
По-късно, по време на тяхното пребиваване в Буфало, в изложба в галерия Олбрайт-Нокс, Steina представи своите видео инсталации All Vision (1976) и Machine Vision (1978) през 1978 г. Machine Vision се състои от множество видео инсталации, които се въртят около All Vision, инсталация, съставена от сферично огледало, две камери и два монитора, които да представят интелигентна визия, която не е напълно човешка. Инсталацията означава веднага акта на виждане, както и източника на изображението, докато се извършва в циклично механизирано въртене.
В изложбата също бяха описанията на Уди, които произтичат от интереса му да разкрие основния визуален език на вариациите на кода, които създават образа. Чрез колекции от свои собствени снимки на катодната тръба, които той направи, за да подобри собственото си разбиране на своя занаят, Descriptions представя осем таблици, показващи широкия наличен визуален език и възможностите за генериране на изображения без принципа на камерата „pinhole“. Заедно васулките създадоха алтернативен опит за организиране на възприятието.
Vasulkas | © Roͬͬ͠͠͡͠͠͠͠͠͠͠͠sͬͬ͠͠͠͠͠͠͠͠͠aͬͬ͠͠͠͠͠͠͠ Menkman / Flickr
Съвсем наскоро в Рейкявик, Исландия е създадена колекция от произведенията на Васулкас в сътрудничество с художниците. Под ръководството на видеоизпълнителката Кристин Шевинг, Камарата на Васулка в рамките на Националната галерия на Исландия управлява архив на произведенията на васулките, както и експериментално работно пространство за посещение на медийни художници и изследователи. Васулките са в процес на даряване на цялото съдържание от архива на студиото им в Санта Фа, Ню Мексико на музея, включително частни фотографии, плакати, писма, книги, бележки, скици, оборудване и видео работа. Целта на заведението е да се превърне в източник на исторически знания за нови поколения видеоматериали и нови медийни художници, както и да стане първият център за подобно електронно изкуство в Исландия. Ако посещавате Рейкявик, не пропускайте шанс да видите този архив, посветен на пионерите на видео изкуството.
Васулките също са представени от първата си галерия някога - BERG Contemporary в Рейкявик. Галерията излага по-стари и по-нови видео произведения на васулките и някои, които никога не са виждани преди творби.
