Най-добре пазената тайна на фотографията: Привличането на Вивиан Майер

Вивиан Майер направи над 100 000 снимки през целия си живот, показвайки истинска склонност към човешкия живот. По-голямата част от интригите, които я заобикалят, е насочена към самата художничка, като се има предвид, че Майер не успя да разкрие нито едно от произведенията си през целия си живот. Известно, че тя нарочно е държала своето избягване скрито от гледката на света. Сега след непредвиденото откриване на творчеството й, тя с право се счита за плодотворна документалистка на американската култура на 20 век.

Възможността за откриване на съкровище в съвременната епоха е вълнуваща мисъл. Или умишлено или неволно, много през последните няколко години са открили скривалища със съкровище. Въпреки това, Джон Малооф е направил оферта за печалба от 380 долара в аукционна къща от другата страна на улицата от дома си през 2007 г. върху кутия, съдържаща фото негативи от живота на улиците в Чикаго от 1960-те. Той беше в процес на написване на книга за град Портаж Парк и се надяваше да закупи носталгични фотографии от миналото му. Скоро научи, че кутията не съдържа нищо друго освен на пръв поглед безполезни портрети и зарови кутията в задната част на гардероба му. Отнеха му две години, за да открие накрая миналите си печалби и той прекара седмици, сканирайки негативите и разгледайки новоразработените фотографии.

Имаше само име, Вивиан Майер, която беше жена, която никоя интернет търсачка няма да разпознае. След време разбра, че старата кутия, която погрешно предположи, че е безполезна, ще го отведе на културно-историческо пътешествие, което той никога не би могъл да предвиди. Малооф проследи парчета от живота на Вивиан от стара единица за съхранение; хиляди негативи, стотици ролки от неразработен филм, аудио касети, дрехи, квитанции, транспортни билети, писма, пощенски картички и дрънкулки, всички отлично запазени. Чрез всеки един елемент, голям и малък, той постепенно раздели живота си заедно и идентифицира жена, която беше много по-загадъчна и ексцентрична, отколкото предполагаше. Очевидно беше открил криптично американско съкровище от фотографския свят.

Родена в Ню Йорк през 1926 г. на майка на французин и австрийски баща, Вивиан прекарва 40 години от живота си, предимно работи като бавачка за редица семейства в Чикаго и Ню Йорк. В документалния филм „Намиране на Вивиан Майер“ (2013), режисиран от Малооф и Чарли Сискел, много от интервюираните, които я познават, дават редица частично противоречащи си разкази за това как е била бавачка и като жена. Доказателствата показват, че тя е предложила редица псевдоними на мястото на истинското си име през целия си живот, настояваше, че нейните помещения са със здрави брави, че е изключително свободолюбива, говори с лек френски акцент и живее живота си като самотна шпиндерка. Трите най-важни аспекта за Вивиан, с които нейните приятели, работодатели и познати могат да се съгласят, е, че нейният произход е мистерия, тя е неприлично частна и че камерата на Rolleiflex с двойно лещи постоянно се въртеше около врата й.

Нейната фотография се простира от 50-те до 80-те години на миналия век и обхваща всички аспекти на американския живот през тези епохи, от облечения в косъм горен елит до по-бедните работни класове. Вивиан улови множество теми, които лично се харесаха на нейните сетива и от това доказателствата показват, че в артистичността й има две страни; еклектична смесица от горе и блясък. Тя сякаш непрекъснато щракаше моменти през целия си ден, както в работното време, така и в свободното си време, като се фокусира главно върху уличната фотография и портрети на непознати, включително известни фигури като филмови звезди, Кърк Дъглас и Одри Хепбърн.

През времето, когато е бавачка, тя упорито снимала децата, които са оставени в нейна грижа през техните инфантилни и капризни дни. Тя внимателно и с любов записваше всяко действие и всяка тяхна емоция, варираща от възторг до скръб. Децата, познати и непознати лично за нея, се представят в много от нейните фотографии, изявявайки се като перфектните предмети за практикуване на изкуството си. Жени и мъже от различен произход, от афро-американски до азиатски, бяха внимателно документирани в натоварените градове, през които е преминала. Някои изглежда позират, докато други може би не са признали присъствието й. Техните реакции варират от апатични до засегнати, доволни до недоволни. Спектърът на изразяване наистина разкрива естествената човешка емоция и поставя въпроси за мислите и чувствата на субекта по време на заснетите им моменти.

Някои от най-завладяващите й образи обаче изглеждат като незначителни подробности за хората и нейната среда. Кадри от близко разположение на двойки, държащи се за ръце, сенки на дървета, създадени от човешки конструкции, манекени на витрина, неонови табели, пружини за матраци, съдържание на кошчета за боклук, петна от кал върху гърба на работника

действително, тя не показа никаква милост и обект на милост от обектива си, изразявайки едновременно хумористична и политическа страна към своята личност. Тя ценя всеки елемент и символ на човешката природа, показвайки остро око за езика на тялото и доказателства за живота.

Занаятът на Вивиан достигна до далечните краища на нашата земя, от 1959 до 1960 г., когато пътува из Северна и Южна Америка, Азия, Близкия Изток и Северна Африка. Колекцията й включва завладяващи изображения на пирамидите в Гиза, индийските корабостроителници, тайландски храмове и емини Бедуини. Тези фотографии предоставят невероятна и проницателна гледна точка на културата извън американските бордери през този период от време. Предполага се, че пътува сама, най-удобната й форма, доказателство за непоколебимата й доблест и дързостта зад обектива.

Имаше и алтернативна страна на Вивиан, която е далеч по-тъмна и безпокойна. Всички пътни инциденти, заклани животни и криминални арести бяха хронизирани. Никой не може да установи защо е направила подобни фотографии. Струва си да размишляваме, че това може да е било просто морбидно любопитство или е възможно тя да се опита да направи зловеща точка. Към края на живота си тя е била плодотворна запасничка, настоявайки да съхранява купчини от остарели вестници, които съобщават за ужасяващи престъпления. Няма окончателно обяснение за нейното очарование, една от най-големите загадки на психиката на Вивиан и въпреки това, друга страна на много обожаваното й дело. В крайна сметка Вивиан се увя в тежка бедност, изолация и огорчение. Двама братя, за които тя се грижеше години наред, й осигуриха настаняване и поддържаха плащания на склад за своите вещи. В края на дните си тя била настанена в старчески дом, където тя починала през април 2009 г., дни преди Джон Малуф да попадне в некролога й и да започне изследванията си в неизвестното.

Предположенията са всичко, което може да се направи за това кой точно беше Вивиан. Доказателствата, останките от живота й, изразяват увлекателна, но меланхолична приказка. Много критици и почитатели на работата й се чудят какво точно я е подтикнало към създаването на такива трогателни и предизвикателни образи и защо държеше снимките си скрити далеч десетилетия. Веднага след като научи за живота си, тя изглеждаше уплашена от физически и емоционални човешки връзки, скитаща сама през дните си, използвайки камерата си като щит от обществото. Въпреки това, при по-нататъшна проверка е видно, че душата на Вивиан е разбрала и свързана с хората по-добре, отколкото много други са способни. Тя се свърза със света чрез обектива на своята камера, като артикулира безгранично разбиране на човешкия живот. Отново и отново тя се отвори за трагедиите и чудесата на човешката природа и околна среда и се погрижи да използва всеки мимолетен момент за цяла вечност чрез една снимка.

Логично е да се предположи, че ако Вивиан беше жива днес, тя може да бъде особено вбесена от славата си. Така или иначе, това е наследството, което тя остави след себе си. Нейните фотографии, които по същество са изследвания на живота от средата на века, предлагат чисто сурови и изложени воайристични портрети на нейната реалност. Художествено несъвършена и поетична, тя е успяла да създаде портрети, които да резонират през вековете. Най-сигурният аспект от всичко е, че „Вивиан Майер“ е име, което безспорно принадлежи в историята на фотографията, блестящ пример за съкровище, което си заслужава да се сподели.

Снимките на Вивиан Майер присъстват редовно на изложби в САЩ и Европа. Постоянна колекция може да се види в Mpls Photo Center, Minneapolis, Mn.