Двама изключително успешни руски бизнесмени, известни с ненадмината си колекция от авангардно френско изкуство, идентифицираха блясъка на Анри Матис и Пабло Пикасо, преди художниците да се радват на международно признание. Разглеждаме по-отблизо Сергей Щукин и Иван Морозов, двама от най-проницателните колекционери на модернизма на 20 век.
Роден през 1854 г., Щукин е най-големият от двамата колекционери и открива страстта си към изкуството на импресионистите повече от половин десетилетие преди Морозов. Шчукин започва професионалния си живот като търговец на плат и едва когато пътува до Париж през 1897 г., започва зависимостта му от закупуване на произведения на изкуството, връщайки се в Русия през тази година само с едно наградно парче - първия си Моне, Люляците на слънце,
Люляк на слънцето от Monet © wikicommons
Скромният самоконтрол на това първо пътуване никога не трябваше да се подражава. До 1904 г. Щукин е горд собственик на 14 картини на Клод Моне, а през 1906 г. се запознава с Анри Матис, от когото трябва да закупи общо 37 творби през следващите няколко години.
По време на Париж Шчукин инвестира в картини на Пол Гоген, Пол Сезан и Винсент Ван Гог. Работата на Пабло Пикасо обаче изглежда притежава трайна власт над колекционера, в резултат на което Шчукин посвещава цяла стая на къщата си на изложбата на своите 51 оригинала на Пикасо.
Оправданието на Щукин за прекомерното му закупуване на импресионистично и пост-импресионистично изкуство е, че той желае да запознае родната си Русия със съвременните художествени разработки, възникващи в по-бохемски части на Европа. Той беше един от първите колекционери, които наистина разбраха техниките и етоса на двете движения и въпреки закупуването на рутинно отхвърлени от парижките колекционерски творби, последователно идентифицираха семенните произведения на изкуството, които ще определят тези решаващи художествени периоди.
Всеки път, когато Шчукин се връщаше у дома с нова картина, се разбира, че той ще се заключи с нея седмици по един път, само си позволява да се изключи от произведението на изкуството, когато повярва, че най-накрая разбра целта му. Това неминуемо доведе до загрижен въпрос за психичното здраве на Щукин, така че през 1907 г. той започва да предлага безплатни обиколки на къщата си на представители на обществото, опитвайки се да повиши осведомеността за своята колекция и да сподели вдъхновението, предоставено от картините.
До началото на Първата световна война колекцията на Щукин е била на внушителните 258 произведения на изкуството. Преди десет години тази колекция беше оценена на около 3 милиарда долара, но се смяташе за консервативна оценка.
Портрет на Иван Морозов © Валентин Александрович Серов / WikiCommons
Упражнявайки по-сдържаност от Щукин, Морозов беше силно селективен и предпочиташе да не купува на едро, купувайки само няколко от най-качествените произведения на изкуството при двугодишните си пътувания до Париж. Също посветен на съвременното френско изкуство, Морозов запази колекцията си поверителна, като позволи само на близките му семейства и приятели да се насладят на селекцията. Въпреки тази решителна поверителност, волята му потвърди намерението си да издаде цялата колекция на държавата след смъртта му.
Едва откривайки радостта на френското изкуство през 1903 г., животът на Морозов като колекционер започва с закупуване на произведения на млади руски художници от 19 век. При първото си пътуване до Париж Морозов придоби зимен пейзаж от Алфред Сисли и по-късно се върна, за да закупи друг. Страстта му към художниците на импресионистите и неоимпресионистите бързо се разширява отвъд Сисли, за да включва произведения на Моне, Пиер-Огюст Реноар и Камил Писаро.
Mont Sainte-Victoire, Сезан / WikiCommons
По-късно Морозов се влюбва в много картини на Пол Сигнак, Пиер Бонард, Матис, Едуар Вуйлард и Пикасо, но именно Сезан остава най-предпочитаният му художник. Обширната и красива колекция на Морозов от 17 творби на Сезан, показваща отлична хронология на кариерата на импресионистите и пост-импресионистите на Сезан, безспорно е един от акцентите на цялата му колекция.
След като е изхарчил 1, 5 милиона франка за френско изкуство за единадесет години, Морозов е горд собственик на 278 картини и 23 скулптури, както и на около 300 руски произведения, които също е ценил. През този период той е похарчил повече за колекцията си, отколкото всеки друг колекционер на изкуство, а относителната стойност на колекцията му днес е почти непостижима.
И страстта на Щукин, и Морозов към колекционирането на изкуство достигнаха значителна пречка под формата на Първата световна война, която напълно разруши връзките им с художници и дилъри във Франция. След Октомврийската революция от 1917 г. държавата на Ленин конфискува двете широки колекции и ги поставя в музея на Пушкин в Москва и Ермитажния музей. Не мина много време обаче всички произведения на изкуството бяха свалени и съхранени, тъй като се смяташе, че те се отличават с културната политика на Сталин.
Едва през 60-те години парчета от невероятните колекции започват да се излагат за пореден път. Сега те могат да се ползват публично в музея на Ермитажа, музея на Пушкин и в Баку и Одеса. И все пак, за разлика от Морозов, Шчукин никога не е заявявал, че възнамерява да остави колекцията си на държавата. Поради това внуците му продължават да се борят за връщането на онова, което според тях е тяхна лична колекция на някои от най-ценните произведения на изкуството в света.
