Макар че понякога се вписват в една и съща категория, K-Pop (корейски поп) и J-Pop (японски поп) са толкова различни, колкото и от американския поп. От маркетинга, стила, жанра, влиянието и достъпността двата поп свята са вселени един от друг, но и двата остават невероятно завладяващи жанрове сами по себе си. Ето няколко начина, по които J-Pop и K-Pop се различават.
Образ
Що се отнася до маркетинга, образът на поп групата е също толкова важен, ако не и по-важен от музиката. Image без съмнение е една от най-големите разлики между K-Pop и J-Pop.
Да бъдеш „кавай“ (сладък), но секси все още цари върховно в Япония. Само погледнете някои от най-големите и най-разнообразни творения на поп музика в окръга, като директната сладка момичешка група AKB48, метал поп трио Babymetal и страната "Lady Gaga" Kyary Pamyu Pamyu. Всички те са по-скоро различни музикално и концептуално, но единственият обединяващ елемент е тяхната „сладост“.
По-повлияни от западните медии и уличния стил, най-големите имена на K-Pop, като BigBang, EXO и 2NE1, изградиха имиджа си върху по-твърд „готин“ и по-явен сексапил.
влияние
Докато за J-Pop фокусът винаги е бил на техния местен пазар, музикално жанрът е останал повече или по-малко във вакуум от самото си създаване. Въпреки че може да бъде доста разнообразен в музикален план, жанрът не заимства твърде много от външни музикални влияния и същото важи за имиджа и маркетинга на жанра.
K-Pop определено е в другия край на спектъра. Основните играчи на K-Pop сцената са склонни да носят музикалните си влияния на ръкавите си. Помислете мейнстрийм хип-хоп и R'n'B. Погледнете сегашния Дийн в тежка категория на K-Pop, който разбива културните бариери, като си сътрудничи с някои от най-големите имена в хип-хопа в САЩ, като Anderson.Paak.
Съсредоточете се върху маркетинга
Това е голямото. Въпреки че става въпрос повече за практичността на индустрията, а не за музиката, когато става дума за поп света, всичко е преплетено. В момента Япония като нация е с население от почти 130 милиона души, два и половина пъти по-голямо от Южна Корея.
Благодарение на огромното си население и затворен пазар, японската поп индустрия наистина няма много финансови ползи или нужда, за да се разклони и да се опита да се хареса на външната публика, така че просто не става. Работата, която ще премине в международни турнета, изучаването на друг език, маркетингът зад тласкането на своята марка към неосъзната международна аудитория, е много работа за потенциално малка финансова печалба.
Въпреки това, що се отнася до признаването, няколко японски акта са придобили някои, като Kyary Pamyu Pamyu, Babymetal и до известна степен AKB48. Много други също толкова големи J-Pop актове не са спечелили никакви, като дълготрайното трио Perfume и SMAP. Това е предположение, но може да се дължи отчасти на желанието на Запада да види "странна" или "причудлива" Япония (от които Kyarry и Babymetal отговаря на формата) и "нормални" J-Pop като, SMAP и парфюм, просто не няма да спекулирам. Това е странен свят на пасивен успех.
K-Pop, от друга страна, отдавна се брандира като готиният братовчед на западната поп сцена. Като се има предвид, че населението на страната е с по-скромен 51 милион души, възможността и нуждата от растеж в международен план е експоненциална.
Актове като американско-корейския Джей Парк и членът на BigBang G-Dragon помогнаха на K-Pop жанра да се почувства по-достъпен за западната публика, но все пак корейските агенции за таланти стават активно по-агресивни в своите маркетингови тактики и начина, по който се справят с артистите си. Защото в крайна сметка в това се крие възможността за печалба.
Подобно на своите западни колеги, артистите от K-Pop са сключили сделки за международна дистрибуция и са широко достъпни в различни стрийминг услуги, като Apple Music, Spotify и, разбира се, YouTube. Тази достъпност се възпроизвежда; помниш ли мега хита на Psy от 2012 г. „Gangnam Style“?
Въпреки това, подобно на индустрията като цяло в Япония, много J-Pop компании и лейбъли са склонни да приемат тези методи. С ограничителните закони за авторското право и излъчването и факта, че CD все още е основният формат за консумация на музика в Япония, има огромна липса на достъпност до света J-Pop за международните фенове.
